導演：大衛芬奇
這部片讓我看到敘事方面的創新處理的方法
一開始是老公尼克要去找妻子愛咪，原本是尼克的觀點，卻插入了愛咪編造的假日記，而自以為聰明的觀眾就會相信假日記是真的 ; 這裡的確容易讓人感到詭異，因為明明都是尼克的觀點，卻又插入愛咪的日記獨白，但也是前期混淆觀眾的重要關鍵。而愛咪還留下了幾封信為線索，讓警方可以一步步地追尋真相，另一方向也是對尼克相當了解，知道尼克不可能會比警方先一步找到線索真相，雖然後來劇情還是需要抗衡，所以尼克還是先找到了第三個線索；而這種犯人留下線索的模式就是一般最常見的偵探片片段，在這片裡卻被處理成誤導觀眾的手法，他不只是混淆真相，而是連正反兩方都混淆，可說是創新。
影片的第一幕，光是正反兩方就扭轉了兩次，重點是這還只是第一幕，從可憐的尼克尋找到愛妻->應該是兇手的尼克->原來都是愛咪自導自演，這第一幕換做其他電影，應該就差不多可以演完整部九十分鐘的電影了，但它卻只是第一幕。
第二幕，尼克和愛咪的角力戰，而他們皆由電視媒體來攻擊對方，明明就是婚姻題材，卻能用煽動媒體，這點也很怪，原因就是愛咪是知名作者，但是片中卻對愛咪作者一事完全回避沒有敘述，其實作為一個兒童書籍的作者，能幹出這種事真的令人匪夷所思。這幕裡分成尼克和愛咪兩邊，尼克這邊加入了律師陣營，而發展出一套利用媒體反擊的方法，愛咪這邊則是遇到了鴛鴦大盜，最後愛咪落魄時則是巧遇柯林斯，所以這邊尼克算是力量增強，而愛咪是遭遇困難，但依舊是優勢。柯林斯是本片的工具角色，也是最讓人無法信服的人物，可以迷戀愛咪這麼多年，卻又不曾懷疑愛咪，而且身份背景完全沒介紹，是個完全沒有厚度的工具角色。
第三幕，結尾的方式卻回到了婚姻的主題，真是太神奇了，前兩幕講了一堆謀殺和心機，最後居然回歸到了婚姻，『婚姻就是互相控制』，但我覺得疑點最高的就是，既然愛咪懷的不是尼克的孩子，為何尼克還要為了孩子還繼續婚姻，如果尼克只是怕孩子被愛咪拿來當武器，光這點說服力實在不足，所以這結局是既有優點也有缺點的結局。
開頭第一個畫面和結尾最後一個畫面都是同一顆畫面，神奇的事結尾女主角有看鏡頭，這個安排巧妙地讓人毛骨悚然，而大衛芬奇也非常有想法的找到一個很弔詭的角度，讓人感到不舒服的姿勢與奇異的視角。
片中安插了不少幽默的笑點，緊張的影片中有幽默，衝突的元素放在一起會有更強烈的效果，而有些笑點卻是自嘲，更讓人拉近現實。
最精彩的一幕就愛咪殺死戴西，導演處理的方法是用快速的dissolve黑幕切換好幾顆鏡位差異很大的鏡頭，而且是中景不是特寫，中景會讓觀眾需要更多時間了解畫面，加速快速的剪接卻能產生混亂倉促的感覺，這和驚魂記著名的浴室場有相同效果，但不同的是這次用的是中景和黑幕，相同的是快速剪接，而中景的另一個優點就是不會產生太過直接激烈的暴力血腥。
音樂處理也非常的創新，因為本片夾帶著很多種風格，猜疑、懸疑、偵探、卻又不是恐怖片，而本片更獨特的地方是正反兩方的翻轉，於是音樂居然也在這方面表現出來了，在恐怖的音效內又加入詭譎不規則的聲音，真是讓人在處在驚悚和猜忌之間的情緒。
相信以後的電影會不斷出現正反兩派翻轉的情節，這或許是個趨勢，但前提就是要處理得好，免得搞到最後觀眾不
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